殖。然后携带幼鲸回到南部,在南部水域中喂养。
李忠信他们在这里看到过座头鲸跃出海面的壮丽景观,看到大型鲸鱼群迁徙,还看到过鲸鱼将头部伸出水面(称为浮窥),以及母鲸与幼鲸欢快同游。
总之呢!李忠信他们在邦迪海滩这边玩的很是开心,至于说晴子想要玩的那些个东西,都是在一早上或者是晚些十分过去。
在悉尼,李忠信和晴子他们也是到过悉尼大剧院里听过歌剧,看过一些著名艺术家的表演,只不过呢!李忠信对于这个的兴趣不是很大。
李忠信算是比较喜欢艺术的人,但是,李忠信喜欢的艺术是美术类别的东西,和歌剧无关,而晴子却是比较喜欢听歌剧的,按照晴子的说法,在歌剧院的现场看歌剧,能够感受到那种不一样的体验。
按照晴子的理解,尊贵的人都是喜欢看这样的一种东西的,能够提高人的欣赏水平。
说白了,歌剧是一种音乐、舞蹈、戏剧的综合艺术形式。从十六世纪以来,西方艺术的舞台上,涌现出许许多多的作曲家,他们以自己的天才和勤奋,从各个不同的角度丰富和发展了歌剧艺术,创作了大量的剧目,构成了歌剧艺术发展的灿烂长河。
歌剧的音乐风格不仅在意大利戏剧中已见端倪,就是在新教圣咏中,在意大利牧歌中,在法国浮雕歌谣中,甚至在帕勒斯特里那的创作中,也都提出了重视歌剧的要求,使歌剧有意识地追求一种新的表现方法——力量的表现方法。因此歌剧这种新的题材把音乐和戏剧综合起来了,戏剧性的音乐——歌剧,就这样开始了历史的征程。
在十八世纪的意大利,正歌剧非常流行。
正歌剧适合宫廷贵族的艺术趣味,相应的题材大多是希腊神话或历史故事,在形式上注重华丽的演唱技巧,音乐包含序曲、咏叹调、有伴奏的宣叙调、重唱、合唱等。
正歌剧不仅盛行于意大利,而且还流传欧洲其他的国家,德国、奥地利和法国的作曲家也常常采用意大利作家的脚本写作正歌剧,用意大利语演唱。
德国作曲家的正歌剧《李纳尔多》取材于文艺复兴时期意大利诗人塔索的叙事诗《耶路撒冷的得救》,由意大利人罗西尼写作歌词。
在歌剧中,咏叹调是最能体现主人公性格和思想感情的声乐读唱曲,相当于话剧中的独白。这个时期的歌剧是歌唱史发展中的又一次实质性变革,使歌剧向成熟完善的高阶段迈进。
歌剧具有独特的艺术魅力,早在古典音乐领域中,人们已经对歌剧发生兴趣,充满迷惑与好奇。
其实欣赏歌剧并不难,只要在心态上做调整即可,最基本的就是了解人声也是一种乐器,和交响乐团里的每种乐器一样,是作曲家选择来表示某种艺术概念的媒介。
歌剧经历了两百多年的历史,它的成长充满了高贵、华丽的气息、场面的宏伟、史诗性咏唱,钻石般的人生,变化绚丽。音乐是流动的建筑,而歌剧是这座建筑中最辉煌的大厅,它的人声与器乐的超完美结合,是音乐发展的一个重要里程碑。
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