常说黑马难防,大概就是这么个意思——因为你事先没做足准备,根本不知道它是怎么发力的。
《那些年》就是这样,主演就一个柳亦非有点号召力,制作成本2800万…
是,沈梦溪很牛逼,他的《移动迷宫》两部全球票房超过八亿美元…
那又怎样?
在国内,他算个卵子?
一个畅销小说家而已!
拍电影,就得堆明星!
没看《建国大业》的票房有多高吗?
舍不得砸钱,你还想玩电影?
然后,啪啪打脸…
……
阿某真的是站在靶子中心地位,十几年不动摇!
当年影评人批评阿某,有一句很经典的话‘故事性太强!’
为什么说经典,因为后来很多网友说他‘不会讲故事…’
到后来,干脆说他‘影楼水准’…
细数一下:
《大红灯笼高高挂》拿了第48届威尼斯电影节银狮奖,还再次获得奥斯卡最佳外语片提名。一面是国外的推崇和赞美,另一面是国内的批评。
一堆学者、影评人撰书:《大红灯笼高高挂》‘为洋人而写’的意向更为明确。张一某日渐明确自己的电影观众不再是中国市民,而是坚持西方中心主义的评委,出卖民族、出卖中国人,以取悦外国评委及观众!
这里面最有名的叫朱大可,后来这位还骂《金陵十三钗》‘青色爱国主义’…
阿某公开在《光明日报》驳斥:国际影展的评委来自六至八个以上的国家,他们不可能一致要以丢中国的丑为目标!
但可以想象,那时候的纸媒基本都被一堆学者掌握…
然后,次年,《秋菊打官司》获得了当年的威尼斯电影节金狮奖,巩利也获得了威尼斯最佳女演员奖。
电影局亲自为张一某、巩利举行了一个庆功会,政治局委员李XX在人民大会堂举办的新闻发布会上对该片给予了充分的肯定。
电影局、中央政治局亲自出面给了阿某一个说法!
《活着》总该不会被骂了吧?
想多了,当年《活着》北京试映,阿某自己说的:刚拍出来的时候我有一个预感,可能通不过,所以希望大家先睹为快,犯了一次规———本来没有送审的电影不允许公开放映,我在北京放了一场,作为内部观摩,实际上,文艺界的很多人都来了,有1000多人。一堆人说《活着》在艺术上产生了倒退,回到了谢晋导演的时代,政治上反动,艺术上平庸!
《十面埋伏》被骂到了新高度,为此,电影局召开媒体见面会,呼吁大家“以宽容平和的心态看待国产电影,给国产电影提供一个好的舆论环境”。
04年底,北京《艺术评论》杂志召开了研讨会,会议瞄准张一某“集体开火”,开列了张一某的“六宗罪”,罪状包括追逐名利、失去灵魂、崇洋媚外、讨好西方观众、有文化
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