经过了四周点映的酝酿,经过了“悲惨世界”伦敦首映式的提及,经过了冰火双重天的媒体综评,经过了柏林电影节和奥斯卡的双重加持,经过了颁奖季的话题酝酿,“超脱”的票房表现依旧没有能够复制蓝礼过往的神奇曲线。
五周点映的累积票房还是没有能够突破一百万美元。
客观来说,颁奖季作品的市场票房表现本来就不是关注焦点,因为这就不是作品的制作初衷,除了冲击奥斯卡之外,作品的收益更多是来自于录像带租赁,而不是院线放映,即使是艺术院线的点映也基本赚不了钱。
前年,妮可-基德曼赢得了奥斯卡最佳女主角提名的作品“兔子洞”,在提名之前,累积票房是一百五十万,提名之后,最终票房则是两百二十万;去年,收获了最佳女主角和最佳女配角两项奥斯卡提名的作品“雌雄难辨”,提名之前,累积票房两百万,提名之后,总票房是三百万。
对于此类艺术作品来说,票房从来就不是瞩目焦点,没有人会在意他们的制作成本——除非是匪夷所思地昂贵,也没有人会在意他们的票房数据——除非是具备了冲击最佳影片提名的可能。
“超脱”,自然也不例外。
事实上,柏林电影节之后,“超脱”的口碑和风评就已经预示了票房的走向,现在,点映期间的短短五周,电影的累积票房就已经迫近了一百万,如此表现已经令人惊叹非常了。
更何况,托尼-凯耶没有公布“超脱”这部电影的制作成本和拍摄预算,按照业内人士的预估,应该是在一百万到一百五十万之间,可能还会稍稍高一些,但基本就是如此区间浮动了。
这也意味着,点映期间就取得如此票房数据,对于托尼来说,这已经是非常喜人的票房数字了。
但对于记者来说,对于殷切期待着蓝礼延续神奇表现的记者来说,如此成绩却远远称不上出彩或者成功。
浏览一番蓝礼所有作品的票房表现,数字最低的是“活埋”的五千两百万,而投资成本最低的“爱疯了”则席卷了一亿两千五百万,这些都还是北美地区的票房,如果是全球票房数字的话,那成就就更加匪夷所思了。
记者们对于蓝礼的期待,不仅仅是票房出色,也不仅仅是实现盈利,而应该是大爆特爆,没有十倍、二十倍的票房收益,这似乎都无法令人满意。现在“超脱”的成绩和口碑,对于其他人来说,可能是可以接受的结果,但对于蓝礼来说,这就是滑铁卢。
十二月第一周之后,“超脱”的点映步伐依旧不紧不慢、有条不紊地展开。
2012年的最后一周时,电影在北美五座城市的四十九间院线上映,点映范围依旧严密地控制在一个有限范围之内,放任口碑和评论缓缓地流淌
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