看着精神奕奕的蓝礼,还有饱含期待的鲁妮,艾曼努尔与阿方索、蒂莫西三个人之间交换了一个视线,终究还是被说服了,点点头之后,再次投入了工作的讨论之中。
“所以,你们想要了解什么?”艾曼努尔主动地开口询问到。
蓝礼和鲁妮条件反射地看向了彼此,短暂地交流了一下眼神,双双不由莞尔。
鲁妮开口说道,“你们请继续刚才的讨论内容,我们两个人作为旁听,有需要演员配合的部分,随时开口;又或者是,有疑问的话,我们会直接开口加入的。”
艾曼努尔心满意足地点点头,这显然是再好不过了,但正准备开口时,一时间却有些卡壳,突然就不知道自己刚才讨论到哪儿了,结果还是蓝礼友好地给予了提示,“增加轨道,机位走动异常复杂。”
这顿时唤醒了艾曼努尔的记忆,连连点头,“对,我和阿方索、蒂莫西讨论过,希望能够更加恢弘地展现出整个宇宙的空间感和雄伟感,所以,我们需要从全景到近景、特写,再又从特写通过机位的走动,重新回到全景,乃至于主角的上帝视角……”
滔滔不绝地,艾曼努尔开始发表自己的专业意见,甚至站立起来,在旁边的小白板之上,用黑色碳素笔将机位的走动和场面的调度呈现出来。
这是艾曼努尔与蓝礼的第一次见面,两个人甚至没有自我介绍,立刻就切入了工作模式,就好像蓝礼和蒂莫西-韦伯的第一次见面,还有,蓝礼和阿方索-卡隆的第一次见面。
只有真正亲眼见证了艾曼努尔绘制的镜头调度以及场面架构,才能明白“地心引力”这部电影的瑰丽和磅礴到底是如何形成的,才能明白艾曼努尔作为一名顶级摄像师的天赋和才能。电影呈现出来的恢宏景象,在幕后是一个更大的蓝图——
艾曼努尔的笔下,绘制出了整个太空云图,地球、太阳、其他行星的位置,空间站所处的位置,以及炸毁的废弃卫星所处的位置,然后将整个摄像机的走位和构图全部都勾勒出来,这仅仅只是第一步。
随后,艾曼努尔又分解了各个不同位置、不同角色的视角之中,广角、景深、构图以及位置的变化,将十八分钟长镜头的所有细节全部收纳其中,一个镜头就可以将在场所有的工作小组全部包含进去。
整个方案的复杂程度,堪比一篇物理或者天文的学术论文,洋洋洒洒地讲述了超过四十五分钟,只是为了讲述一个“机位走动”的问题。
这还不是全部。
紧接着,阿方索再次登场进行补充,详细地讲述了在哈勃望远镜的镜头之下,太阳和月球的相对位置,在镜头移动过程中,两个参照物的位置与角度将会产生细微的变化;当然还有最为重要的是,地球的模型,太空之中俯瞰
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